第十章 (第5/8页)

线上，「问题是什麽？」

    温朗把画面放大，将原本叠在一起的资料拆成几层。最上方是颜料，下面则是画布与颜料之间颜sE较淡的材料，「先看这里。」

    他用游标圈出一片分布范围，「这一层不是後来补上去的颜料，位置在画布和颜料之间。」

    莫唯俯身凑近萤幕，「所以是画家落笔之前处理画布的那一层？」

    「对。」温朗调出先前特展时几幅幻影作品的检测纪录，几张图依序排列在萤幕上。

    同样的位置，同样的画布结构，连底层也相当接近，只有眼前这幅不同。

    莫唯很快察觉差异，「其他作品的底层b较厚？」

    「厚度只是其中一个问题。」温朗把其中一张图拉到旁边，两张资料并排後，差异变得清楚。

    每位画家在作画前，会先画底层再上颜料层，而每个人的打底方式都不同，幻影为了在户外捕捉明亮的自然光线，都是用纯白sE打底层。因为油画颜料老化後会稍微变透明，白底能将光线反S回来，让上方的sE彩历久弥新、保持透明感与鲜YAn度。

    但眼前的画底层却是暖红棕sE的

    莫唯推测，「说不定他当时请助理代为打底?」

    「有可能。」

    「那从画布年代呢？」莫唯问

    温朗把检测范围移到画布边缘，又调出前几次留下的资料，「画布的年代目前看不出问题。」

    莫唯蹙起眉，「所以我们也不能说这幅画一定是赝品，因为单凭底层不能定结论。」

    温朗将资料重新排列，「我举一个例子好了，如果一幅画的主人是库尔贝，科学家知道他一生中大约有80%的作品都坚持使用极